专访东南大学教授高祥生:建筑学强调形象思维,室内设计的根本意义在于营造场所精神

2021-07-16 11:02

东南大学建筑学院教授、博士生导师高祥生

内容来源于中国房地产报

中房报记者 焦玲玲 | 南京报道

近日,在“线索、线构、线象——设计图示三人行”澳门银银河官方手机版下载澳门银银河官方手机版下载教师作品联合展上,东南大学建筑学院教授、博士生导师高祥生为展览作序写道,“线”是探索、表现建筑形态的最准确的元素,是构成建筑和环境设计形象的最主要方法;线条结合色彩,特别是马克笔构成的色彩,是表达设计形象最快捷、最便捷的方法。

从1997年开始在东南大学上课,拥有40多年建筑学教学生涯的高祥生一直坚持认为,建筑学强调形象思维,建筑形象创造、建筑表达最好还是用绘画的形式,而不是做建筑模型,“我的一个主张就是学生用线表达形象能力非常重要”。

“徒手功夫是中国建筑师特色,也是中国设计师的看家本领。”

这种创作被他称为“画建筑”,强调创作者主观对建筑物的感受,用线条来表现对建筑的想象,抒发自己对建筑的情感、对世界的情感。与之相对的则是“建筑画”,即对已存在的建筑的描绘,也就是建筑是什么就画什么,比较被动。

高祥生是中国资深室内建筑师,国内室内设计专业的发展离不开他的身影,他主导编制了多个室内装修、室内设计的规范标准,其中《室内陈设设计规范》是全国首部,填补了国内室内陈设设计标准的空白。

6月底,高祥生在南京接受中国房地产报记者专访时表示,如果说把建筑全过程比作交响乐的乐曲,那么后期的篇章就是由室内设计来完成。国内搞了将近40年的室内设计,但并没有明确说出室内设计的根本内容就是营造场所精神。

其实我国早期建筑设计和室内设计是不分家的。随着社会需求越来越注重空间的居住品质,促使建筑领域的分工越来越细,室内设计行业也得到了快速发展,室内设计逐渐成为一个专业,应是建筑成果的重要组成部分。

中国房地产报:您之前写过一篇《室内设计之于建筑设计的独立价值》的文章,文中针对大多数室内设计,对室内独立价值不是很清晰的状况,提出了自己的看法。能否阐述一下室内设计评价的标准?

高祥生:原来有一种说法,建筑设计是整个建筑全程设计的乐队指挥,这个指挥要负责结构、水电、空调等协调工作,但我认为建筑设计主要是完成了一个建筑的空间界定,后续还要有人完善,比如一些功能不太完善的空间进行调整,界面美化等。这个过程需要和建筑师,空调、水电工程师,以及后续的部品部件和设计师、生产商打交道,需要有人来协调,我认为最好的角色就是室内设计师。如果把建筑全过程比作部分交响乐的乐曲,那么后期的篇章就是由室内设计来完成。

建筑是一个整体空间,最终的任务是构成一个场所,这个场所拥有功能和精神的明确指向性。场所构成一般有三个要素:一是空间;二是道具,比如柜台之于商场,茶桌之于茶室,餐桌之于餐厅,只有有了这些道具才能构成场所;三是人。道具和人的不同导致了场所也是千变万化的。场所的特定指向性就是场所精神,场所精神的营造正是室内设计的任务。

中国房地产报:中国的室内设计专业是如何发展起来的?

高祥生:其实我国早期的建筑设计和室内设计是不分家的。老一辈的建筑设计师往往要同时完成这两个方面的工作,比如人民大会堂、北京火车站等,当时都是建筑师同时做完的。改革开放之后,因为产业的发展,室内装饰装修业开始兴起,建筑师也不能像过去那样从建筑设计到室内设计都统筹负责,室内设计逐渐成为一个独立的专业体系。

随着社会、产业的发展,建筑层面的分工越来越细化,往宏观拓展就是现在的城市设计,往微观深入就是室内设计。其中室内设计在上个世纪七十年代末、八十年代初发展得特别快,一个重要因素是经济的发展,人们越来越追求生活环境的舒适性和美观性,另外我认为还有一个客观因素就是中国的混凝土建筑的持续存在,混凝土建筑在后期装修时可以在非剪力墙、非承重墙上拆墙打洞,增加装修工程量。

中国房地产报:近年来,您主导主编了多个室内装修、室内设计的规范标准,在您看来,目前室内设计行业有哪些关注点?

高祥生:我认为,第一,相对之前的混凝土建筑,钢结构建筑的数量在增加,钢结构建筑属于网架结构,原有的结构形态很美观,本身就是具有美感的建筑形态,一般不需要拆墙打洞做装修,可以减少装修的量。第二,产业形态正在发生变化。行业一开始提菜单式装修,后来是全装修、精装修,目前叫工业化或者产业化,产业化中很重要的就是装配化,要求设计精准化、部品化、标准化。也就是说,设计师要做好准备,未来不能随心所欲创意很多形象,更多的是要研究标准件、插件、接口如何,装配式建筑应像搭积木组成。我觉得未来国内应有一批人去研究部品部件的标准化,研究建筑构件如何搭接。

中国房地产报:上述这些变化将对行业发展带来哪些影响?

高祥生:首先就是设计师的转型问题。建筑产业化深入发展对设计师的要求提高,必须要懂这个产业,懂部品部件如何搭接,懂产业化的项目工程。这就需要观念上的转变,从湿作业转变成干作业的概念,如何将部品部件拼装起来。其次,装配化、产业化之后的生产形式与传统建造不同,传统建筑的设计建造流程是串联式的,工业化、产业化的设计模式是并联式的。如传统的做法是业主方先委托建筑师,建筑师做完后交给结构设计师,之后再交给设备设计师,最后再交给室内设计师,这样一条串联式的流程。未来必然会改变成并联式,很多部品部件在不同地方生产,最后在一个地方进行拼装,这就决定了设计形式的不同。最后,要认清国家发展趋势,现在新建楼盘、楼堂馆所的体量慢慢减少,但老建筑更新却有着大量的工程,并且改造会持续进行。行业发展面临的新问题、新课题要求我们不断去更新知识,来适应新的情况做好新的工作。

中国房地产报:您如何看待装配式装修未来的发展,在这个过程中如何发挥室内设计的价值?

高祥生:国内整个装配化的进程跟生产力的发展、物质财富丰富、思维方式是紧密相连的。近年来,在国家大力倡导下,装配化进程不断往前推进,尤其是钢结构建筑得到快速发展。具体来讲,我认为装配式主要是完成面与面、体块与体块间的对接、组合,不可能在现场做非常单一的东西,要进行批量化,室内设计师在其中肯定有用武之地。前面我提到室内设计的价值是营造场所精神,做的是部品部件、家具陈设,这些建筑产业链末端的内容直接与人生活相关。这些工作范围都是室内设计、陈设设计所涉及的。

中国房地产报:您刚才提到了陈设设计。如今室内陈设以快速发展为新型产业,您还主持编制了全国首部《室内陈设设计规范》,如何看待室内陈设的重要性?

高祥生:室内设计在中国发展速度很快,工程量很大,从事人员很多,但这个专业如果要持续发展,则需要理论支撑以及专业基础知识的普及。以前行业规范主要是以建筑设计为主,建筑下游细分领域的规范基本没有。在相关部委、领导支持下,早期我主导编制了《室内装饰设计规范》。

至于陈设设计,“陈设”一词并不是国外的舶来品,我国在《后汉书》中就提到了陈设。随着我国社会发展和人们对居住品质要求高,“陈设”越来越受到重视,范畴也越来越广,室内陈设随之也得到快速发展。《室内陈设设计规范》是在2019年正式发布并实施的,这个规范是在保持与住建部相关建筑设计、室内设计相关规范一致的同时,增加了陈设设计独立和原创部分。相比其他室内设计规范都是提出要求、应该如何做,室内陈设规范则反向思维,侧重点在于不能做什么,规定了很多不允许做的事情,比如儿童用房不应设置质硬且尖锐的陈设品,居住空间的走廊、2米以下不易设置突出10厘米的陈设等等。

中国房地产报:您对年轻设计师有哪些期待或者建议?

高祥生:之前我们室内设计分会的老会长说过,国内室内设计是仓促上马的,我觉得“仓促上马”这个词用得很好。确实是,行业门槛低,什么样的人都能进来。我们以前评价建筑师要用多久才能成为一个成熟的建筑师,有专家认为至少8年,在校读书时间,加上跟进一两个工程项目的时间。所以,设计师的知识基础、经验积累很重要,现在很多室内设计师都需要补课。一方面是提高制图语言,制图是设计师的语言表达,现在很多设计师画图不规范,这在过去的建筑学中是不允许存在的。另一方面要提高构造知识,做的东西要牢固。现在设计师开口闭口都在讲好看,那么好看的基本规律是什么?无论是传统的形式美,还是现代美学都要掌握。

中国房地产报:您对如何培养建筑类专业学生的形象创造能力方面有何主张?

高祥生:建筑学专业强调形象思维,目的就是为了创造一个未来的、想象中的、意愿中的建筑和建筑空间。形象思维源于形象积累,形象积累就是绘画、写生。画画对建筑学院学生有三大功能,提高审美能力、形象记忆和形象表达。建筑学中的形象创造、形象表达都是以线为主。一直以来我的主张就是学生用线表达形象能力非常重要,国外包括国内有些高等院校则是通过模型,我不太主张用模型。徒手功夫是中国建筑师特色,也是中国设计师的看家本领,很方便,很经济。形象思维对建筑学的学生非常重要,美术是提高我们审美能力和形象思维能力的很好途径,但是建筑学中的绘画教育应该怎么教,怎么画,是值得探讨的。

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